界面新聞?dòng)浾?| 胡毓婧
誕生于1934年的經(jīng)典劇作《雷雨》，將首度以全本、全角色的創(chuàng)編把這個(gè)家喻戶曉的故事用舞蹈形式搬上舞臺(tái)，在90分鐘里用肢體集中言說一個(gè)矛盾爆發(fā)的雷雨夜。
《雷雨》是曹禺創(chuàng)作的一部話劇，最早發(fā)表在《文學(xué)季刊》上。該劇以1925年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，講述了資產(chǎn)階級(jí)周家和城市平民魯家兩個(gè)家庭糾結(jié)復(fù)雜的悲劇故事，被視為是中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石和中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的里程碑。此前《雷雨》曾多次被改編創(chuàng)作，其中尤以北京人藝版的話劇版《雷雨》最為知名。
昨日，在原創(chuàng)辦舞劇《雷雨》發(fā)布會(huì)上，上海東方藝術(shù)中心總經(jīng)理雷雯表示，“舞美、服裝、音樂，一定不能‘順撇’。如果觀眾一來，就看到了想象中的布景，傳統(tǒng)的長(zhǎng)衫馬褂，悲情壓抑的音樂，那就失敗了?！?/p>
“我們的難點(diǎn)在于，如何把這些用語言說出來的秘密，制造的矛盾沖突，人物之間的愛恨嗔癡，用身體語言表達(dá)出來?！痹搫】偩帉?dǎo)趙小剛表示，在這版《雷雨》里，觀眾首先看的是“舞”本身，以舞帶戲是本次創(chuàng)排中不斷強(qiáng)調(diào)的理念。“八位主演八個(gè)角色，單是用舞蹈表達(dá)每個(gè)人物的性格就已經(jīng)足夠精彩了”。
他以繁漪這一角色為例，“她像一只小野貓，在順從時(shí)表達(dá)出的身體力量是乖巧和諧的，當(dāng)她要抗拒命運(yùn)時(shí)，也會(huì)亮出利爪，把周圍的人卷入她命運(yùn)的漩渦中，讓他們感受到自己的悲痛的一種擴(kuò)張，這時(shí)候繁漪的身體語言就要無限延展。她和周萍的雙人舞，與周樸園會(huì)有嚴(yán)格的區(qū)分?！?/span>
原著中魯貴告訴四鳳說，家中有一個(gè)秘密——房間里晚上有兩個(gè)鬼魂在對(duì)話、在約會(huì)，也就是周萍和繁漪在私會(huì)。對(duì)于這一段的演繹，趙小剛說，“我不希望周萍和繁漪只是在舞臺(tái)上表演一個(gè)尋常的愛情雙人舞，我問兩位演員你們知不知道《哥斯拉》里的大蝴蝶摩斯拉，如果你們這段雙人舞能像兩只摩斯拉一樣綻開你們的翅膀，在暗夜中相互依偎、相互撫慰，但又好像在相互誘惑，這個(gè)舞段才會(huì)有生命力?！?/p>
趙小剛也在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中加入了一些現(xiàn)代生活的觀察，以區(qū)別《雷雨》其他形式的藝術(shù)作品。他提到，《雷雨》中的魯貴和四鳳，在周府實(shí)際上是當(dāng)下的“家庭服務(wù)員”，“這讓我想到現(xiàn)代人家庭里的掃地機(jī)器人，它們都不是人或者人性的狀態(tài)，在時(shí)空的變化中，我們能不能把掃地機(jī)器人身體的質(zhì)感，與舞劇中魯貴和四鳳的身體嫁接在一起，他們?cè)谥w表達(dá)時(shí)將整個(gè)下盤放下去，腳還有一定懸空，兩個(gè)人在舞臺(tái)上流動(dòng)非常快，在周家將要搬家、整理行李時(shí)，他倆就像掃地機(jī)器人一樣登場(chǎng)了?！?/span>
“這樣的四鳳和魯貴才是新穎的，如果你只是走在臺(tái)步上，你演得多好都沒辦法跟之前的戲劇和話劇有區(qū)別，只有用最特殊的身體語言，借用生活中常見的物理的、意識(shí)上的東西，再把它轉(zhuǎn)換到舞蹈上，才能實(shí)現(xiàn)既忠實(shí)于原著，又有現(xiàn)代性的表達(dá)?！壁w小剛說道。
同時(shí)，趙小剛也希望借舞劇來剖析劇作暗藏的深層次的人物心理，讓人物跳出自己的潛臺(tái)詞，引導(dǎo)觀眾聯(lián)想、審視人物的命運(yùn)。比如原著中的魯大海是周樸園和魯侍萍的私生子，他出生后，跟著魯侍萍顛沛流離，后來來到魯貴的身邊，又因?yàn)槊\(yùn)的周轉(zhuǎn)回到周樸園身邊。
在趙小剛看來，魯大海是一個(gè)“棄子”形象，他為之設(shè)計(jì)了一系列特殊的肢體動(dòng)作來表現(xiàn)魯大海的心理。比如當(dāng)魯大海向周樸園討薪時(shí)，上一秒很有張力地跳完表達(dá)了訴求，下一秒突然一下子摔倒在地上，用嬰兒的動(dòng)作爬行到生父面前，內(nèi)心世界馬上轉(zhuǎn)換到觀眾面前，緊接著又接續(xù)起劇情，再次揪著周樸園的領(lǐng)子要一個(gè)說法，然后魯大海被拉走了，第二次他換了一種肢體語言，用成年人祈求的方式，希望得到父親的認(rèn)可。
“這是戲劇做不到的，因?yàn)槲璧傅纳眢w語言有時(shí)空的多變性，”趙小剛說，“我覺得這就是舞蹈最大的魅力，它不需要切換背景，也不需要太多的布陣或者鋪墊，演員的身體隨時(shí)可以把時(shí)空在觀眾面前展開，又隨時(shí)地去變化、收斂自己，有內(nèi)在又有外在展現(xiàn)。這樣就能讓《雷雨》劇作里所有糾葛的、靠對(duì)白說出來，但又沒有說得那么平鋪直敘的潛藏的內(nèi)容，用舞蹈讓觀眾去猜測(cè)、去聯(lián)想，然后讓觀眾去展開他們對(duì)人物命運(yùn)的審視視角，去審視這八個(gè)人的舞姿、也就是八個(gè)人的命運(yùn)和心靈的變化?！?/span>
舞劇《雷雨》由趙小剛擔(dān)任總編導(dǎo)，中國(guó)歌劇舞劇院藝術(shù)總監(jiān)、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席山翀，舞蹈家張傲月、孫秋月等人共同主演，將于7月25日首演，連演5場(chǎng)。